Entjungferung im Roxy

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Don Letts war DJ in den späten 70er-Jahren, er legte in den wildesten Londoner Clubs auf und besaß eine 8-mm-Kamera, die auch eine Tonspur aufnehmen konnte. Also filmte er drauf los, warum auch nicht? Der Punk ging ab, und das war schließlich schön wild. So wild, dass sich Letts die meiste Zeit gar nicht hinter seinem DJ-Pult vortrauen konnte - hätte er es getan, wäre er näher an die Bühne herangegangen, dann wäre sein Equipment garantiert vom pogenden Mob zerbröselt wurden.

Also stand Letts in den Ecken der Clubs (meistens im legendären "Roxy") und filmte. Die Bands ließen es krachen, das Publikum tobte, und der Blick von hinten garantierte eine Distanz, die Überblick schafft. Das man trotzdem mitten im Geschehen ist, dass die Energie dieser Tage spürbar bleibt, liegt vor allem am Punk selbst. Der kümmerte sich schließlich um nichts, außer um sich. Die Sex Pistols grölten ihre Version der englischen Nationalhymne ins Mikro als gäbe es kein Morgen, The Clash starteten den "White Riot", und Generation X verlangten nach "Kleenex".

An diesen Film, der 1979 das Festival in Cannes eröffnete, die üblichen technischen Maßstäbe anlegen zu wollen, würde bedeuten, den Punk zu verraten. Natürlich sind die Bilder eine Katastrophe, dafür aber schön bunt und verwaschen. Auch der Sound ist ein dumpfes, breiiges Etwas, das sich aus den Boxen quält. Aber es ist ehrlich, ein Underground-Statement, das die Rotzigkeit und Unangepasstheit des Punks auch technisch manifestiert.

Nur ein Interview im Bonusteil (neben dem sehr guten Audiokommentar)? Ist das nicht zu wenig? Nein, denn es ist Johnny Rotten, der mit roten Haaren und einer immer vollen Bierflasche 30 Minuten lang Aphorismen für die Ewigkeit in die Kamera nuschelt.

Andreas Fischer