Jennifer Lopez Como Ama Una Mujer

Der Vorteil an spanischsprachigen Alben ist, dass sich die Künstlerin damit lange nicht so schnell ins große Fettnäpfchen setzt, wenn sie leidenschaftliche, schmachtende, greinende und weinende Lieder singt und dazu Latino-Gitarren sülzen lässt. Es ist auch gar nicht so schlimm, wenn sie nicht so richtig singen kann, denn ein dünnes Stimmchen schwingt besser im iberischen Idiom - irgendwie klingt da alles besser, so viele "aaas" und "iores" und "enos", das macht sich einfach knackiger. Sie kann unerträgliche Schmachtfetzen wie den Titeltrack singen, ohne vor Scham rot zu werden, und Anden-Gitarren mit Bongos und Lambada-Zieharmonika kreuzen. Ist ja alles irgendwie aus Mittel- und Südamerika, nicht wahr? Dazu kann sie dann auch noch absolut schwachsinnige Texte singen, die versteht in den meisten Ländern doch sowieso keiner, und die Südamerikaner haben an Songs nicht so einen hohen intellektuellen Anspruch - eher einen emotionalen.

Sie kann Gloria Estefan hemmungslos zitieren, wie auf "Te Voy A Querer", und gleich passend dazu Gloria Estefans Composer Julio Reyes für die Single "Que Hiciste" und noch ein paar andere Stücke buchen. Niemand motzt, weil man an den Sound irgendwie so gewöhnt ist. Und sie kann den kompletten Rest einfach den eigenen Ehemann machen lassen, damit die Kohle diesmal endlich in der Familie bleibt. Ist doch egal, ob der komponieren kann, wenn "Lopez" draufsteht, dann reicht das doch. Noch dazu wenn sie neuerdings versucht, so einen verzweifelten brüchigen Ton in die Piepsstimme einzufügen.

Um nicht missverständlich zu sein: Spanischsprachiger Kitsch kann wunderschön sein. Ein Traum! Aber nicht jeder. Nicht "Por Arriesgarnos" und auch nicht "Porque Te Marchas". Nicht "Apresurate" und erst recht nicht "Sola". Nur "Adios" freut den Hörer, es ist eben das letzte Stück und auch noch live, so dass der Hörer sich daran erinnert, dass es Menschen gibt, die Jennifer Lopez mögen. Sie schafft es wieder einmal, jedes noch so oft verwendete und abgenudelte Klischee zu nutzen, das irgendwie einmal im Schmalzbereich erschaffen wurde, aber sie schafft damit nichts als Musik für selbstmitleidige mexikanische Schnapsleichen nach der Trennung.

Kati Hofacker