Bin-Jip - Der Schattenmann

(tsch) Es gibt in "Bin-Jip" (2004) ein paar einprägsame Bilder von einem jungen Mann, der durch einen Raum schwebt. Er macht zwar keine Geräusche, aber es ist ein Lächeln auf seinem Gesicht zu erkennen. Lässt dieses Lächeln ein wenig in seine Seele blicken? Oder ist es nur Einbildung, weil man sich mangels Dialogen an den Gesichtern der Hauptdarsteller orientieren muss? Regisseur Kim Ki-Duk pendelt in "Bin-Jip" zwischen Zufall, Bestimmung und Traum - und ist dabei poetischer und versöhnlicher als je zuvor. Das Erste zeigt seinen schwerelosen Film zu nachtschlafender Zeit, wenn sich Traum und Wirklichkeit ohnehin begegnen.

In Kim Ki-duks surreal schönen Bildern geht Sun-hwa jedenfalls mit ihm. Tae-Suk nimmt noch einen Golfschläger an sich und Bälle, eine Kombination, die ihm kein Glück bringen wird. Während er alleine wie eine gute Fee in fremden Wohnungen wirkte, muss er sich im Verlauf der gemeinsamen Flucht mit tumben Polizisten und snobistischen BMW-Fahrern auseinandersetzen. Dabei bewahrt er stets seine Würde - alleine dadurch, dass er nicht spricht.

Liebevoll arrangierte Metaphern über gegenseitiges Vertrauen ergießen sich über den Zuschauer. Doch letztlich entfesselt wird die Poesie, wenn nur noch vier Quadratmeter Raum zur Verfügung stehen - und sich ganz zum Schluss der sanfte Gleichmut, der das Erzähltempo bestimmte, umkehrt, der Zuschauer vor essenzielle Fragen gestellt und damit allein gelassen wird.

"Bin-Jip" anzusehen, bedeutet, sich wegtreiben zu lassen von sanften Wellen. Ausnahme-Regisseur Kim Ki-Duk ist einmal mehr schwer zu fassen. Er zelebriert seine Kunst nach verstörenden Filmen wie "The Isle"(2000) nicht mehr auf zwischen Melancholie und grausamem Schmerz pendelnde Weise. Jetzt malt er Erlebnisse wie in einem Traum und erklärt, dass seine Filme ein zusammenhängendes Lebenswerk bilden. Und das tun sie auch, Schmerz und Trauer sind nur stiller geworden.

Vera Seeberg