In The Pines In The Pines

Nach einem schrullig knarzigen Intro wird mit "For Love Instead" ein fideles Stück Melancholie serviert; ein Banjo wird behutsam gestrichen, weiblicher Background streichelt den Sonnenuntergang, hier ein Handclap, da ein Schlag auf die runtergestimmte Snaredrum. Wunderschön. "Dress On Fire" fläzt sich in mäandernden Postrock-Rhythmen, (Takt-)Schlag für (Takt-)Schlag trottet das Sextett, das auf seinem selbstbetiteltem Debüt noch durch zwei Gastmusiker verstärkt wird, durch den Wüstensand.

Nach vier Minuten wird das Tempo kurz angehoben, bis schließlich auf das ursprüngliche Arrangement zurückgesattelt wird. "Why" offeriert sich als trunkener Country-Walzer, die Geigen ringelreihen sich um Gitarre, Bass und Schlagzeug - wie Zuckerguss rieseln bis zu fünf Stimmen durch den wohligen, von kühlem Herbstlicht durchtränkten Sound. Jetzt ist die Truppe richtig warm gespielt, man transferiert sich in "On The Table" in eine auf Herzschmerz und Zeitlupe basierende Rage, die zu entrückten Rauschzuständen light führt und die geschmiedete Einheit der Musiker sanft in den Vordergrund rückt.

Mit gleichmütiger Intonation eines sanften Stakkatos lassen In The Pines den "Handless Man" durch abgelegene Täler schreiten, über denen die Sterne des von ihnen konstruierten Mikrokosmos langsam verglühen. Es bleiben noch ein paar vereinzelte Fixpunkte am Firmament zurück, vielleicht sind sie in ähnlichen Stimmungslagen zuvor von Bands wie The Black Heart Procession, Songs:Ohia, Woven Hand, Sophia, Tindersticks oder Bright Eyes zurückgelassen worden. Wer von jenen Ensembles auch nur annähernd angetan ist, wird von In The Pines garantiert für eine ganze Weile nicht mehr loslassen.

Constantin Aravanlis