John Ottman O.S.T. Operation Walküre - Das Stauffenberg-Attentat

Ottman, langjähriger Weggefährte von "Valkyrie"-Macher Bryan Singer nämlich, konnte sich augenscheinlich nicht entscheiden, ob er ins schwere deutsche Fach à la Wagner und Bruckner switcht, oder ob er es bei "Valkyrie" beim 0-8-15-Krimiscoresound belassen soll.

So lässt der wundervolle Endcredits-Track "They'll Remember You", der das Album eröffnet (und der Wagners Götterdämmerungs-Streicher von Ouvertüren-Anfang zitiert), schwere Requiem-Chöre erklingen und Reminiszenzen an deutsche Klassik und Romantik aufleben. Auch das folgende "Operation Valkyrie", der an Chopin und auch Rachmaninow erinnernde traumhafte "Midnight Waltz", "I'm Sorry", zum Teil "Seconds Lost", "Operation Terminated" und der zweite Teil von "Long Live Sacred Germany" bedienen sich düsterer klassisch-romantischer Klangsprache der schönsten, meist teutonischen Tradition. Obwohl Ottmans Arbeit an Leitmotiven etwas zu wünschen übrig lässt und eher einzelne Stücke aneinandergereiht werden, ergeben jene Teile nacheinander gehört eine wunderbare Suite oder auch sinfonische Dichtung.

Dass John Ottman aber dann doch ein Kind Kaliforniens ist, zeigt sich auf all den anderen Tracks, die über gewohnte Krimi-Kost-Untermalung kaum hinausgehen. Düstere Schrammelorgien mit undefinierbaren Schlag- und Wummersounds, bedrohliche Clusterklänge vom Sequencer, Hall, Böses, Dunkles und das ganze "unheimlicher Keller"-Repertoire aus dem Soundbaukasten machen da den Großteil der Musik aus. Aber Ottman hat eine Erklärung dafür: "Als ich das Drehbuch las, musste ich mir erst einmal einen Drink bestellen, ich wusste, das wird die schwierigste Aufgabe, die ich je zu erledigen hatte. Wie schon bei 'Die üblichen Verdächtigen' (von Singer/ Ottman, die Red.) agieren eine Menge Menschen in sehr kleinen Räumen. Kaum Platz für große Musik! Dazu musste ich die Zuschauer vergessen lassen können, dass sie das Ende der Story eigentlich schon kennen, ich musste sie in den Film hineinziehen! Der Puls musste da sein, aber nicht fühlbar. Deshalb habe ich mich auf Streicher beschränkt und sehr wenig Blech genutzt, keine Assoziationen an üblichen Weltkriegs-Soundtracks aufkommen lassen, aber trotzdem eine klassische Linie verfolgt!"

So betrachtet mag Ottman dann doch einen tollen Job gemacht haben, auch wenn die reinen Untermalungs-Parts ohne Bilder eher fade wirken.

Kati Hofacker