Rendezvous mit Joe Black

Das letzte Rätsel der Menschheit ist gelöst: Der Tod ist im Grunde ein charmanter Mann mit einer räumlich multiplen Persönlichkeit. Er trinkt Kaffee mit Milch und Zucker, hat blendend weiße Zähne und raucht nicht. Er besitzt magische Kräfte und ein Spiegelbild, er hat unkontrollierbare Emotionen und sogar Erektionen. Und vor allem: Er sieht aus wie Brad Pitt. Wer sich selbst davon überzeugen will: vox zeigt - wieder einmal - "Rendezvous mit Joe Black" (1998).

Das meiste, was auf dieser Welt geschieht, interessiert den Tod nicht. Wohl aber erliegt er seinen Gefühlen, als er Parrishs Tochter Susan (Claire Forlani) kennenlernt. Sie lieben sich, und Joe Black gerät in einen schweren Konflikt. Er mag nicht mehr zurück in seine vermutlich dunkle Welt, hat doch so viel Liebreiz auf dieser, auf unserer Seite des Daseins sein Herz erhellt.

Regisseur Martin Brest inszenierte "Rendezvous mit Joe Black" 1998 ganz bewusst im opulenten Stil großer Filmepen. Erzählt wird geduldig, mit Sinn für Details und dem unbedingten Willen, eine Laufzeit von drei Stunden zu erreichen, was schließlich gelingt. Das Gute am Film: Anthony Hopkins und seine Geschichte. Er ist nicht etwa ein übler Kerl, der angesichts seines bevorstehenden Endes geläutert würde und zum Menschenfreund mutierte. Nein, Parrish ist ein normaler, guter Typ - und er wird es bleiben. Was er sagt, ist spannend; was er denkt, interessiert; was er tut, macht neugierig.

Das geht auch dem Tod selbst nicht anders. Joe Black war eine der schwierigsten Rollen in der Karriere des Brad Pitt, und er meistert sie ordentlich. Auch ihm legt das Drehbuch über weite Strecken Fesseln an: karge Wortwahl, eintönige Mimik - und doch wird spürbar, dass etwas mit ihm geschieht.

Nach dem Erfolg der "Inglourious Basterds" lässt es der Hollywood-Beau auf der Leinwand aktuell etwas ruhiger angehen. Sein interessantestes neues Kinoprojekt trägt den US-Titel "The Tree Of Life" - ein Fantasy-Drama von Terrence Malick ("Badlands"). Der Film, der 2010 ins Kino kommt, ist das sechste Werk des Meisterregisseurs in gut 40 Jahren.

Tom Ruder